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你们弹琴的时候,只要晓得了这些保证技术飞起

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你们弹琴的时候,只要晓得了这些保证技术飞起

发布日期:2019-02-14 作者: 点击:

  今日为我们整理介绍了十五种

  单音技术的正确演奏方法

  赶忙偷偷练起来!

  赶忙练起来!

  练起来!

  首要着重两点:

  1、以弹音阶与琶音的正确方法来阐明单音技术由于,音阶与琶音是钢琴技术性单音织体中最根本、常见的织体形态,世界上钢琴曲中的技术性单音织体,大部分实际上都是音阶与琶音或它们的演变。

  因此,以音阶与琶音来阐明整个技术性单音织体的正确演奏方法,是最形象、贴切的。一个严厉学钢琴的人,必定要坚持不断地练音阶与琶音,由于音阶与琶音技术是整个钢琴技术的基础。

  2、所要讲的演奏方法,是根本方法

  也是进行音阶与琶音根本操练方法,而不是根据乐曲的不同音乐要求而需变化运用的种种特定弹法。

  正确音阶与琶音演奏方法

  1、手指要曲折,以指尖部位触键

  触键时,各手指最前端小关节要耸立,构成向外支撑的弧形状。

  弹琴时手指要有必定硬度,弹出的音才会健壮,有力。如塌陷,必定弹不出充实的声响。

  弹琴时,指尖触键时刻越短,琴音的泛音轰动延留也越长。一般人弹琴如手指曲折,指尖反应力会比手指平直更灵敏,触键时刻也就能比手指平直更短,这是手指要曲折的又一原因。

  2、手指举高

  每个指头弹每个音之前、之后都要举高,暂间隔不弹的指头也要举高。抬时,手指要坚持曲折。

  弹琴时手指举高,指头才干距琴键必定间隔,才可产生满足的惯性力,弹出健壮有力的声响,使声响有满足的泛音轰动延留。再者,练琴时手指举高,还可加大指头的动作量,增强手指演奏机能的练习作用。这就是手指举高的原因。

  3、以手的掌关节为发力点

  要以手指与手掌相交处的掌关节为演奏的首要发力点。掌关节要发出满足的力气,有必要做到:1. 动作灵敏;2. 动作幅度尽量大;3. 动作用力。

  4、手指要用力,手腕和小臂要放松

  手腕和小臂这两处弹琴最易严重,酸累的部位,要尽量放松。这方面,不少人都遇到一个对立:手指用力,手腕和小臂即下意识地随之用力和严重;手腕和小臂放松,手指也随而软弱无力。要极力协调二者的联系,使前者用力,后者放松。这一课题较难,但有必要解决。

  5、用手指处本身的独立力气,

  切勿用手腕、小臂来加压、加力

  衡量凭借手腕、手臂有无加压、加力的外观标准,是看演奏时手腕和小臂有无激烈颤动。如颤动激烈,则标明在加压、加力;反之,如加以约束使之激烈颤动不得,则失掉加压、加力的可能。

  因此,战胜手指因无力而凭借手腕、手臂这一毛病的有效方法就是,演奏时严厉约束手腕和小臂的激烈颤动,便手指在无外力凭借下自行活动,逐步练出独立功力。

  6、手掌、手腕和小臂要大体成一直线,

  并与键面根本平行

  手腕最好略低于手掌,而绝不行高于手掌。

  由于,有条规律:手腕略低于手掌,弹出的音就能健壮、有力,颗粒感强;而手腕高于手掌,弹出的音必轻飘、模糊、缺乏果粒感。

  7、手背内、外两头凹凸要大体持平,

  整个手背呈根本水平状

  人的手指中,四、五指最弱,不少人弹琴因四、五指无力支撑,致手背外端四、五指处向外下斜塌陷,构成手背内高外低,四、五指弹出的音也因此软弱模糊。

  战胜这一点的方法是,演奏时严厉限制住手背外端下陷,甚至在使用四、五指时,有意识地将手背外端轻轻进步,给四、五指以满足空间充分活动,使其力气慢慢练出。

  8、大指前半截应天然向里轻轻曲折,

  后半截与手掌要稍有空隙

  有些人弹琴,大指前半截不向里弯,而向外逆撇,后半截与手掌紧紧并贴,这种姿势彻底违反生理天然。我们可以试试,大指若外撇,不仅大指本身紧绷、僵硬,连手的整个内侧半边也必然紧绷、僵硬。

  9、手指、手掌,

  特别是掌关节处都要凸起、耸立

  整个手,构成一个天然形态的“架子”、“模子”状。这个“架子”、“模子”既不能紧绷、僵硬,又不行松垮、散软,而要松紧、软硬恰当,呈天然状况。

  10、整个手臂要置于自己感到恰当、

  舒适的天然方位

  有些人弹琴两手肘、两臂紧紧夹着身子。也有些人弹琴两手肘、两臂过分外撇和高悬。这都是坏习惯,应纠正。

  11、右手往上弹或左手往下弹时,

  两手大指每弹完一个音后,

  应立刻向内曲折收进掌心下

  大指收进时,须做到几点:

  1、松弛、天然、不行严重、僵硬;

  2、在下个演奏手指演奏之时一起收,不行迟后;3、决断迅速收,不行迟疑、缓慢;4、一收究竟,不行只收一半;

  5、收时,手腕凹凸不变,手腕不行拱起。

  为什么大指要收进呢?

  由于音阶与琶音中要用大指弹的每个琴键之间,隔有其它琴键,并且互有必定间隔大指每弹完一琴键后,如收进,其再弹下一琴键时,恰到下一琴键方位,就能从容弹出。

  12、右手往下弹或左手往上弹时,

  两手三或四指继大指之后弹时的举高动作,

  要切实做出

  由于,这里三或四指弹时,要交迭越过大指上方,跨度较大,动作较难。

  正确弹法是:大指下弹时,三或四指一起曲折地举高,再弹下;三或四指举高时,掌关节及手掌前端亦一并上抬;而手腕要坚持原有高度,勿上拱。

  13、弹音阶与琶音,

  手指触键有两条重要原则

  1、要尽量会集手指触键那一瞬间的力气;

  2、要尽量缩短手指触键那一瞬那的时刻。

  很多人都认为,弹琴手指动作中最难、最重要的环节是手头下弹;其实,下弹后指头离键上抬的环节同等重要,并且,从必定角度说,难度还超过下弹。

  以上所说手指下弹后要尽快离键抬起,不针对音阶与琶音的慢速演奏。由于,慢弹时,手指每弹一键,都要在键上中止顷刻,方可接弹下一键,不行能迅即离键抬起。

  14、演奏时留意掌关节和

  包含手指小关节在内的指尖部位

  一些人弹琴手指技术欠佳,归根到底是掌关节和指尖功力缺乏。因此,练习手指演奏技术,应着重掌关节和指尖的练习。使掌关节灵活、有力,指尖坚固、敏锐。

  15、演奏者在心里观念与自我感觉上,要以每一个音、每一个琴键、每一个手指各为一独立体音与音、键与键、指与指之间互不依靠、混淆、粘连,一个是一个,乾乾净净,利利落落,清清楚楚。


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关键词:重庆琴行

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